Ahora que los metal hardcorianos de Detroit, Walls Of Jericho, han sorprendido a todos con la edición de un EP acústico, donde su vocalista Candance Kucsulain cambia su visceral registro habitual por perfiles más melódicos, podemos ojear su pasado escuchando su primera grabación, The Bound Feed The Gagged, distribuida en España por Mastertrax.

El álbum data de 1999 y fue un punto y aparte en la trayectoria de la banda debido a que en 2001 se separaron para retornar a la actividad en 2003.

The Bound Feed The Gagged, es un trabajo que se basa en la bilis que vomita la salvaje garganta de Candance, al estilo de Sabina Classen (Holy Mosses), pero cambiando la entonación thrash por la hardcoriana.

El protagonismo es tan dominante que deja en segundo plano la parte instrumental, donde podemos escuchar hirientes guitarras de riffs recurrentes, además de una batería de pegada cruda y primitiva.

Candance, por la vía del grito, parece querer convencernos de que odia a medio mundo y está cabreada con el otro medio. Su presencia es tan turbadora que intoxica la atmósfera con su virulencia vocal.

Por lo demás, los guitarristas Mike Hasty y Chris Rawson se encargan de dar volumen y consistencia con una actividad frenética impulsada a base de tensar las cuerdas a lo bruto.

Intensos, convulsivos y desafiantes, luego irrumpían en el terreno del hardcore Walls Of Jericho. The Bound Feed The Gagged, es una ocasión para conocerles desde el principio.

Mencionar que Candance ya daba muestras de saber cantar dejando aparcada la agresividad, en el corte Angel, con un radical cambio de registro hacia texturas suaves.

Fuente Original: ociojoven.com

Monte Montgomery era, hasta en este momento, un perfecto desconocido en España. Con la edición de su álbum Live At Workplay, descubrimos a toda una figura de la guitarra acústica electrificada.

La grabación, data del 2005 y en este momento llega por estas tierras para mostrarnos a un virtuoso de las seis cuerdas, pero con un matiz importante. La eficacia que muchos guitarristas muestran con la guitarra eléctrica, Monte lo hace con la acústica, de tal forma, que embelesa con sus fraseos y sus efectos, sacando ingeniosos sonidos como un verdadero maestro.

La grabación, por otra parte, a pesar de ser en directo, es de una nitidez impresionante y de una calidad extrema. Sus canciones surgen atemporales para mostrar una desafiante expresividad. Monte, sabe trabajar las emociones. Dosifica los punteos con un exquisito equilibrio para entregar una colección de canciones con carácter y que destilan feeling a borbotones.

Las partes más lentas, inclinadas hacia los perfiles propios del blues, exhiben emociones cargadas de dramatismo pero en el momento que mutan hacia una dinámica más rítmica nos ofrecen un ambiente de aires reconfortantes. Son canciones laboriosas rodeadas de una sugestiva y convincente fantluegoa.

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No ha tardado demasiado Paul Gilbert en terminar un nuevo álbum instrumental tras el excelente trabajo realizado en su anterior Get Out Of My Yard.

Con esta nueva grabación, titulada Silence Followed By A Deafening Roar, el ex guitarrista de Racer X y Mr. Big, continúa exhibiendo las mismas cualidades; incluso, podríamos tratarlo como de una segunda parte puesto que mantiene las dosis justas de virtuosismo y un alto nivel de extravagancia, donde punteos, riffs y escalas se intercambian de forma fluida para hacer sonidos abiertos a la experimentación.

La personalidad de Paul queda plasmada en cada composición; posiblemente, no se trate de un álbum tan arriesgado como el anterior pero mantiene unas líneas de conexión evidentes.

En determinados momentos, Paul incursiona en los perfiles guitarreros neo clásicos; en otras partes, busca la complicidad de la dinámica rítmica de fácil asimilación, aunque no olvida los divertimentos más complejos y algún que otro acercamiento al feeling melodramático.

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Con alrededor de 15 años de trayectoria, los madrileños Habeas Corpus vuelven a revitalizar su conciencia social con un álbum repleto de ira vocal reivseñalativa al que han colocado un título explícito, Justicia.

Después de dos años desde la edición de su metálico y competente álbum Basado en una Historial Real, en este momento se nos muestran bajo unos perfiles más dominados por las referencias instrumentales harcorianas y una vocalización que absorbe influencias propias del hip hop.

La formación de Habeas Corpus presenta dos novedades con respecto a su anterior grabación. La salida de Nano ha dejado al grupo como cuarteto y con un solo guitarrista Mr. Chifly; entretanto que Víctor se ha hecho cargo del bajo en sustitución de Jony.

Con respecto al trabajo del primero, ha sabido llenar los espacios con eficacia sin que el grupo se resienta demasiado, al contrario, Justicia es un álbum donde las guitarras ocupan un sitio dominante. No hay excesivos solos pero se suplen con desequilibrantes requiebros y persistentes riffs de correosa afinación y profunda tensión muscular.

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In Fight, es el tercer álbum de Kragens, una banda francesa en activo desde el 2000 y cuyas características encajan dentro del heavy metal de musculosos riffs y poderosos ritmos.

Los parámetros de In Fight se desarrollan a través de los tradicionales esquemas del heavy, donde destaca la predominante presencia de la batería con un alarde de contundente pegada a cargo de Olivier Gavelle y la portentosa voz de Renaud Espeche, con un registro que, de algún modo, tiene cierta sintonía con el de Chris Bottendahl de Grave Digger.

Las correosas y sólidas guitarras de Cedric Sellier y Gil Giachino, terminan de perfilar el sonido de Kragens, basado en unas directrices de sobras reconocidas aunque muy efectivas a la hora de entretener debido a que se trata de un trabajo de fácil digestión, directo y con los elementos necesarios para parecer atractivos.

Kragens, saben rentabilizar su propuesta ejecutando canciones sujetas a un guión cuyos patrones se rigen por elementos clásicos dentro del estilo, apoyándose en una producción de lo más competente.

El lbum mantiene un alto nivel hacetivo, desde el inicial Deaf And Blind, pasando por Tyranny Of God, hasta llegar a las buenas maneras de la medio balada The Falling Man y culminar el tramo final con los ánimos igual de exaltados, manteniendo una dinámica muy regular.

En conclusión, una grabación que no sorprende pero que contiene excelentes dosis de vitalidad. Kragens, no son ni peor ni mejor que otras muchas bandas que se mantienen fieles a un género en el que, actualmente, es muy difícil innovar.

Tratándose de una formación cuyo sitio de procedencia no factura excesivos productos exportables, hay que reconocer que, posiblemente, sea uno de los grupos franceses más en forma de la actualidad.

Fuente Original: ociojoven.com